Juani,
Hace unos días hablamos de la dificultad de confeccionar imágenes y sonidos que cortocircuiten nuestra percepción adormecida por ráfagas de estímulos. Last Things tiene, ¿no?, la capacidad de encontrar, en piedras, minerales y microbios, el asombro de una historia geológica y la intuición de futuros latentes en todo organismo. Sustrayendo la centralidad humana, el planeta tintinea, silba y ensordece. Dice cosas que no había dicho antes. Explora el archivo contenido en su propia materialidad.
¿Notaste cómo las citas literarias –Lispector, Caillois, Weinberger, Rosny– y el discurso científico tienen regímenes de representación completamente distintos? Por un lado las voces en off que susurran en inglés y francés, por el otro las entrevistas a científicos enmarcadas en sus estudios y laboratorios. Como si Deborah Stratman quisiera salvar a la película de la mezcla posmoderna entre invención y realidad. Su manera de entender la ficción especulativa la posiciona como una maestra de la sospecha: va elaborando “un enfoque húmedo sobre los minerales, donde el sci-fi se encuentra con el sci-fact”, según la sinopsis de Last Things. Un frotamiento, un roce productivo donde ambas esferas se descomponen y producen esporas visuales y sonoras.
No sé si viste Herbaria, de Leandro Listorti, una película argentina del año pasado que, si bien no juega con el aspecto literario, también investiga los rincones geológicos donde la materia rima con el cine. Ambxs cineastas entienden la textura, el código y la fermentación del celuloide. Por eso trabajan con súper 8, 16 y 35 mm. Un doble programa posible: minerales, herbarios y películas como microscopios. El ensayo fílmico está vivo, así como las rocas y las plantas.
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Mili,
Las miles y miles de imágenes a las que estamos sobreexpuestos casi involuntariamente terminan conformando una gran nebulosa insensible, difícil de registrar. Last Things, contrariamente a lo que comentábamos hace unos días, nos permite encontrarnos con una duración ajena: la de la piedra como archivo. Terminamos confiando en ella, en su extensión marcada por notas ásperas con largas pausas y sonidos metálicos aunque armoniosos. En lugar de observar las rocas se nos invita a sentir cómo habría sido existir con ellas mientras la Tierra aparecía y sacaba vida de su agitación ocurrida millones de años atrás. ¿Recordás esa tal historia sobre la Gran Explosión? Recién ahora puedo imaginarla.
Desplazada hacia un costado la figura humana, Stratman dibuja, por un lado, líneas paralelas con voces en off al estilo de Chris Marker, y escenas de científicos en laboratorios geológicos, por el otro. Las líneas juegan simultáneamente, sin tocarse o siquiera saber la una de la otra. Sin embargo, la ciencia, la especulación, la poesía y la geología logran desarrollar individualmente (o, tal vez, en conjunto) imágenes que van desde formas microscópicas hasta paisajes inquietantes dominados por vibraciones y resonancias. El sci-fi se encuentra con el sci-fact, así es.
En Herbaria se vinculan los procesos de preservación de plantas endémicas para contar el mundo (o una parte de él), y este film nos acerca similarmente a esas otras formas de existencia, al igual que al misterio de tiempos pasados. Además de Listorti pensé en el cineasta norteamericano Stan Brakhage, quien ha buscado revelar lo universal en aquellos elementos más mínimos, por medio de técnicas como las exposiciones múltiples o las pintadas sobre celuloide. Ese doble programa que mencionás nos conduce, tal vez, a la infinita ecuación sobre la formación de la materia, el espacio y el tiempo. Finalmente, al Universo.
BIOS
